Bill brewster, Frank broughton - страница 16

Трансформинг и жонглирование битом

Последующий принципиальный шаг в развитии турнтаблизма произошел, когда двое филадельфийских диджеев нашли, что хитрецкими манипуляциями кросс-фейдером микшера можно «раскроить» базисный скрэтч самыми различными методами. Этот способ, получивший заглавие «трансформинг», сделал Bill brewster, Frank broughton - страница 16 скрэтч намного более гибким и хлестким и позволил диджею поточнее держать под контролем звук. Из него вырос целый арсенал технических приемов.

В первый раз трансформинг начал практиковать, как молвят, DJ Spinbad Bill brewster, Frank broughton - страница 16 — очередной филадельфиец, — а совершенствовался он в процессе напряженных дуэлей с диджеями Cash Money и Jazzy Jeff, 1-ый из которых в 1988 году выиграл мировой чемпионат посреди диджеев DMC. Что касается Джаззи Джефа (кстати, он Bill brewster, Frank broughton - страница 16 же — голливудский золотой мальчишка Уилл Смит), который крутил диски для Fresh Prince, то он ранее других записал пластинку с трансформингом под заглавием ‘The Magnificent Jazzy Jeff’.

«Они демонстрировали различные странноватые стили Bill brewster, Frank broughton - страница 16 и методы скрэтчинга, которые никогда до этого не использовались, — разъясняет Q-Bert. — Когда появился трансформинг, он разом перевернул мир скрэтчинга».

В наши деньки обычной скрэтч — уникальность. Увлеченный турнтаблист способен разъяснить Bill brewster, Frank broughton - страница 16 вам разницу меж такими приемами, как чирп1, твик2, скриббл, тэйр3 и стэб4 (либо чоп5), не говоря уже о более подвинутых «штучках»: трансформ, гидроплан, флэйр6 (оборотный трансформ), орбита и твидл7. Хитрецкий прием под заглавием краб Bill brewster, Frank broughton - страница 16, который Q-Bert ввел в 1996 году, стоит обрисовать, чтоб у читателя сформировалось некое представление о степени трудности схожих манипуляций. При выполнении краба большой палец толкает ползунок кросс-фейдера в одну сторону, а четыре Bill brewster, Frank broughton - страница 16 других пальца (той же руки) одномоментно толкают его в обратном направлении. Это делается за какую-то долю секунды, пока другая рука вытворяет нечто настолько же трудноисполнимое с самой пластинкой Bill brewster, Frank broughton - страница 16.

Если вся эта трепотня о скрэтчинге уже начинает вас раздражать, то, пожалуй, вам лучше сделать глубочайший вдох… ибо в 1990 году появилось новое и еще больше сложное изобретение — beat juggling.

По сопоставлению со скрэтчингом Bill brewster, Frank broughton - страница 16, бит-джагглинг — последующая ступень. Если в первом случае вы используете в качестве ритма относительно длиннющий шум (скрэтч) и «шинкуете» его кросс-фейдером для получения напоминающего перкуссию звука, то во 2-м вы берете Bill brewster, Frank broughton - страница 16 отдельные биты трека в первозданном виде и жоглируете ими, выстраивая различные новые картинки.

Рок Райда (Roc Raida) — очередной участник X-Men/X-ecutioners — разъясняет это обманчиво коротко: «Бит-джагглинг — это когда ты Bill brewster, Frank broughton - страница 16 берешь две пластинки и просто перестраиваешь бит». Он включает свои позолоченные Technics (заслуга за 1-ое место в мировом чемпионате DMC 1995 года) и указывает пример. Его руки неуловимыми реактивными движениями порхают над 2-мя Bill brewster, Frank broughton - страница 16 винилами с брейкбитом. Итог — немыслимо причудливая барабанная импровизация. Кажется, что он с легкостью помещает каждый бит в хотимое место. Да и этого ему не много — он ускоряет паттерн1, создавая сверхзвуковую последовательность из фанковой Bill brewster, Frank broughton - страница 16 синкопы и двойных ударов. Это, естественно, совершенно не похоже на оригинал и, без всякого сомнения, является проявлением музыкального творчества.

Пионеры бит-джагглинга — Стив Ди (Steve D) (‘The Cut Technician’), представивший его в Bill brewster, Frank broughton - страница 16 1990 году на состязании NMS за мировой титул, и его наставник Барри Би (Barry B) (‘The Cut Producer’) из команды Get Fresh Дуга Фреша (Doug E. Fresh). Рок вспоминает, с каким Bill brewster, Frank broughton - страница 16 изумлением за ними следили на NMS: «Все просто обалдели. Все жюри, Ричи Рич (Ritchie Rich), DJ Scratch, все пользующиеся популярностью в то время диджеи — у их челюсти отвисли: „О-о-о-го-о, что он Bill brewster, Frank broughton - страница 16 вытворяет?”» Стив Ди одержал легкую победу и благодаря в один момент свалившейся на него славе организовал команду X-Men, которая долгие и длительные годы оставалась на голову выше конкурентов.

В сути, бит Bill brewster, Frank broughton - страница 16-джагглинг — менее чем сверхскоростной вариант базисных spinback-приемов2, разработанных еще Грэндмастером Флэшем. Главный его элемент — луп, другими словами неоднократное повторение недлинного барабанного перестука. Другие принципиальные движения — брейкдаун (это когда диджей вручную замедляет Bill brewster, Frank broughton - страница 16 паттерн, останавливая пластинку меж ударами) и филл3 (когда к первой пластинке добавляются биты со 2-ой для получения двойных либо тройных ударов или эхо-эффекта). Все это принуждает вспомнить ранешние Bill brewster, Frank broughton - страница 16 годы, когда аспектом мастерства диджея служила быстрота, с которой он резал две пластинки с треком Chic ‘Good Times’. D ST вспоминает самого проворного парня — подручного Хёрка по прозвищу Imperial JC.

«Джей-Си был самым резвым Bill brewster, Frank broughton - страница 16 посреди всех. Посреди всех. Он первым научился резать ‘Good Times’ так: „Good… good… good… good”. У меня выходило ужаснее: „Good times… good times… good times… good times…”. На первой вечеринке Bill brewster, Frank broughton - страница 16, когда я его увидел, то решил [резкий глубочайший вдох]: „Нужно идти домой и трениться”».

Современные «ритм-жонглеры», которые тренятся, тренятся и снова тренятся, в состоянии сделать это даже лучше. D.ST ведает Bill brewster, Frank broughton - страница 16, как в один прекрасный момент он судил диджейский чемпионат вкупе с Флэшем. Тогда двое корифеев были поражены феноменальными возможностями конкурсантов.

«Мне нравится ходить на эти новые диджейские битвы и слушать юных ребят, так Bill brewster, Frank broughton - страница 16 как сейчас это — просто ураган! — восхищается D.ST. — Здорово сознавать, что мы вдохновили целый жанр, целое движение… Я смотрю на этих мужчин и думаю: „Это мы начали всю эту фигню”. Они Bill brewster, Frank broughton - страница 16 научились у нас классным вещам, и конца-края этому не видно».

Похоже, что турнтаблизм, в конце концов, сбрасывает собственный стиль загадочного культа. Все турнтаблистские команды (к примеру, Invisible Skratch Piklz, X-ecutioners, английские Scratch Bill brewster, Frank broughton - страница 16 Perverts) выступают как группы, ну и акцент сейчас делается не на том, сколько движений запястьем диджей производит в единицу времени, а на качестве готового продукта.

Как гласит Q-Bert, «раньше турнтаблизм Bill brewster, Frank broughton - страница 16 был как малыш, практически не умеющий гласить. Нельзя составить весь альбом из 1-го и такого же детского лепета. Сейчас он повзрослел. Ему 20 лет, скоро совершеннолетие, он поумнел, жизнь стала намного Bill brewster, Frank broughton - страница 16 богаче умственно. Сейчас он может свободно выражать свои мысли различными способами».

^ Четверть века хип-хопа

Когда хип-хоп только что заинтересовал мейнстрима, большая часть людей считали его мимолетным увлечением. Даже сами творцы юного Bill brewster, Frank broughton - страница 16 жанра навряд ли подразумевали, что он будет оказывать настолько длительное воздействие на музыкальный мир. Одним из немногих, кто в это веровал, был Ричард Грейбл. Он начал писать о хип-хопе в 1979 году с Bill brewster, Frank broughton - страница 16 искренней убежденностью в том, что это не большее, чем рядовой всплеск моды. Грейбл увидел в движении внушающую почтение преданность идее и глубочайшее осознание музыки.

«Отчасти это было связано с увлеченностью, с Bill brewster, Frank broughton - страница 16 какой дети ему отдавались, — вспоминает он. — Когда они приходили в клуб Negril плясать брейк, вы лицезрели, что их техника выработана упрямыми занятиями. Если Бамбата и Флэш игрались сет, вы понимали, что Bill brewster, Frank broughton - страница 16 это совершенно не халтура. Уже те большенные короба пластинок, которые они притаскивали в клубы, охарактеризовывали их как реальных коллекционеров и знатоков с широкими и глубокими заниями в музыке. Когда я услышал этих диджеев, то Bill brewster, Frank broughton - страница 16 поразмыслил: „Да, это вам не просто поднимите-ваши-руки-и-давайте-веселиться”. Ребята отлично разбирались в истории музыки».

В 2000 году хип-хоп стал, пожалуй, доминирующей в музыке силой. 2-мя годами ранее удалось Bill brewster, Frank broughton - страница 16 воплотить 81 миллион компакт-дисков, кассет и пластинок с хип-хопом, в итоге чего он обставил самый продаваемый южноамериканский жанр — кантри. О массивном культурном воздействии хип-хопа на весь мир свидетельствуют Bill brewster, Frank broughton - страница 16 как современные моды и ставший для всех родным афроамериканский диалект британского языка, так и его воздействие на другие музыкальные стили.

Посреди 1980-х годов социолог Корнелл Уэст (Cornell West), заинтригованный всплеском этой культуры, задался вопросом: «Каким Bill brewster, Frank broughton - страница 16 станет хип-хоп через некое время?» Его ответ: «Таким же, как все постмодернистские южноамериканские продукты — отлично упакованным и отрегулированным, хорошо продвигаемым и продаваемым, энергично потребляемым».

Рекламный потенциал хип-хопа настолько Bill brewster, Frank broughton - страница 16 силен, что основная на сегодня фигура в этом бизнесе, обладатель лейбла Bad Boy Records Шон Puffy Комбс (Sean Combs), похоже, записывает хиты, не вставая с дивана, ведь большая часть из их — меркантильные Bill brewster, Frank broughton - страница 16 караоке-римейки на старенькые добрые поп-шлягеры с наложенным поверх гетто-рэпом, обязательно самым ходовым в текущем сезоне. Умопомрачительно, но Паффи, не имея никакого студийного опыта, в один миг стал самым Bill brewster, Frank broughton - страница 16 высокооплачиваемым ремикшером в мире — так высоко ценятся его пользующееся популярностью имя и беспардонно коммерческий нюх. Он олицетворяет собой твердый материализм, насквозь пропитавший хип-хоп (очевидно, это итог четвертьвековой эскалации понтов), но в Bill brewster, Frank broughton - страница 16 осознании музыкального бизнеса ему не откажешь.

Делясь своими впечатлениями от культурной мощи хип-хопа, он заявил в интервью журнальчику ^ Time: «Если через 5 лет мы с Мастером Пи (Master P) поддержим кого-нибудь из Bill brewster, Frank broughton - страница 16 кандидатов в президенты, то можем решить финал выборов. Ах так силен хип-хоп».

А ведь начиналось все с пары вертушек и коробки старенькых родительских пластинок.


10. Гараж

Я отведу тебя в рай


Я не фанат диско Bill brewster, Frank broughton - страница 16. Мне кажется, оно вызывает психологические расстройства… Это фактор, содействующий развитию эпилепсии, страшнейший разрушитель за всю историю образования, простой культ. Приблизительно то же самое делают ватуси, до того как пойти на войну. То Bill brewster, Frank broughton - страница 16, как люди трясутся на дискотеках, не много отличается от того, что я лицезрел в буше.

Харви Уорд, генеральный директор Родезийской вещательной компании


По моему воззрению, вечеринку делает успешной не какая-то пластинка, а сочетание Bill brewster, Frank broughton - страница 16 всего того, что приносит человеку наслаждение.

Ларри Леван


Гомер Симпсон в один прекрасный момент признался, что немногие песни тронули его так же очень, как ‘Funkytown’ группы Lipps Inc. Все же, на заре Bill brewster, Frank broughton - страница 16 80-х он, ничтоже сумняшеся, приклеил на бампер собственного автомобиля стикер с надписью DISCO SUCKS1.

Гомер — обычный пример дела мейнстрима к диско. Его недолговременная кроссовер-поп-фаза подарила людям песни, которые они Bill brewster, Frank broughton - страница 16 будут насвистывать вечно, но большая часть слушателей считало этот стиль скоротечным увлечением, значительно злоупотребившим их радушием.

Чикагский радиоведущий Стив Даль (Steve Dahl) так гневно не мог терпеть эту музыку, что сделал «армию поражения диско Bill brewster, Frank broughton - страница 16», атаковавшую его при хоть какой способности. Сторонники Стива, объединившиеся вокруг неприкрыто гомофобского слогана Disco Sucks, боролись с грешной музыкой педерастов, убеждая в собственной правоте крутивших ее клубных диджеев. «Диско-музыка — это Bill brewster, Frank broughton - страница 16 болезнь, которую я называю диско-дистрофией, — громыхал Даль в радиоэфире. — Жертвы этой смертельной заболевания бродят по улицам, как будто зомби. Мы должны сделать все вероятное, чтоб приостановить эпидемию этой чумы Bill brewster, Frank broughton - страница 16».

По словам свидетеля, Даль (из чувства омерзения покинувший переключившуюся на диско-формат радиостанцию ^ WDAI) в один прекрасный момент пораздавал 100 билетов на концерт группы Village People с условием, чтоб их владельцы взяли с собой Bill brewster, Frank broughton - страница 16 пирожные с надписью Disco Sucks и бросили их в исполнителей.

Звездный час Даля наступил 12 июля 1979 года, когда он спровоцировал масштабный протест против диско с ролью нескольких тыщ бейсбольных фанатов, приведший к Bill brewster, Frank broughton - страница 16 бессчетным пострадавшим и арестам. Его «подрывная» акция, организованная рок-станцией Даля WLUP по соглашению с бейсбольной командой Chicago White Sox на принадлежавшем последней стадионе «Комиски-парк», началась с реализации болельщикам льготных билетов на Bill brewster, Frank broughton - страница 16 две игры Chicago White Sox против Detroit Tigers в обмен на пластинку с диско, которую следовало оставлять у турникета. Удалось собрать выше 10 тыщ дисков, которые в перерыве были взорваны снутри контейнера среди Bill brewster, Frank broughton - страница 16 поля. В массе начались беспощадные кавардаки: протестующие выкрикивали лозунги, дрались, устраивали поджоги, забрасывали поле пластинками, вырывали гумус. Южноамериканский средний класс выразил свою антипатию к диско максимально ясно. Милиция не успела вернуть порядок ко 2-ой Bill brewster, Frank broughton - страница 16 игре, и White Sox было засчитано поражение.

Кампания, открытая Далем, никак не представляла уникальное явление. Ненависть к диско пропитала все вокруг. Поколение рокеров считало его противником всего святого, так как оно не Bill brewster, Frank broughton - страница 16 выдвигало на авансцену видимых музыкантов, «настоящих» звезд либо «живых» концертов. Эта музыка была полностью замешана на потреблении и не имела эстетической цели, ну и вообщем никакой другой цели, не Bill brewster, Frank broughton - страница 16 считая как вынудить ваше тело непроизвольно дергаться. Ее называли дегуманизирующей, невыразительной, глупой — словом, критика была убийственна.

Призыв Kill Disco2 стал пользующимся популярностью сюжетом граффити. Нью-йоркская радиостанция WXLO провела «уикенд без диско». Диджей Деррил Bill brewster, Frank broughton - страница 16 Уэйн (Darryl Wayne) из Пасадены сделал лозунгом собственного шоу фразу «уничтожим диско, пока мы живы» и воспринимал звонки от слушателей, предлагавших различные методы реализации данного плана. «Перерезать подачу эстрогена Bee Gees», — говорил Bill brewster, Frank broughton - страница 16 какой-то из них. Весь мир ощетинился в противоборстве диско-угрозе. Америкосы правого толка усматривали в этом стиле проявление нравственной деградации и даже некоторую форму коммунистической диверсии, коммунистические страны воспрещали его как как Bill brewster, Frank broughton - страница 16 капиталистический декаданс. Может быть, самым необычным образом неприязнь к диско проявилась в Турции, где ученые из Универсистета Анкары сделали вывод, что от диско свиньи глохнут, а мыши получают гомосексуальные Bill brewster, Frank broughton - страница 16 наклонности.

Принимая во внимание глубину этой реакции, не приходится удивляться тому, что пересмотренная под ее давлением история пользующейся популярностью музыки, обычно, не признаёт за диско особенных наград. Часто это связано с прискорбной гомофобией создателей Bill brewster, Frank broughton - страница 16, но почаще с тем, что сочинители такового рода истории, как и их читатели, судят о жанре по нескольким выхолощенным коммерческим проектам, не имея представления об основной массе артистов и музыкальных произведений, которые Bill brewster, Frank broughton - страница 16 или появились ранее, или не получили широкой известности. Чтоб оценить духовно сильную (и очень влиятельную) танцевальную музыку, звучавшую в клубах вроде Loft либо Gallery, следует гласить о таких исполнителях, как MFSB, Чака Bill brewster, Frank broughton - страница 16 Хан и Эдди Кендрикс, либо о целом ряде наименее именитых имен, творивших сыроватое и грубоватое, но духоподъемное диско. На их фоне совсем неуместно вспоминать Донну Саммер, KC and the Sunshine Band, Village Bill brewster, Frank broughton - страница 16 People либо (ну как!) Abba. Даже если в большинстве голов крепче всего застряли диско-стереотипы с их попсово-примитивными ритмами, примерными их считать нельзя.

По правде говоря, слухи о кончине диско Bill brewster, Frank broughton - страница 16 всегда очень преувеличивались. Да, его недолговременная коммерческая эра закончилась драматичным коллапсом, но та музыка, что сначало повела за собой всю сцену, до сего времени живая и хорошо себя ощущает. Такие всемирные жанры, как Bill brewster, Frank broughton - страница 16 хаус либо техно, представляют собой, в сути, то же диско, на создаваемое с новыми средствами. Диско сделало несколько пластических операций, несколько раз переменило имя и переселилось в наименее роскошный район.


^ Из пепла диско


Сначала Bill brewster, Frank broughton - страница 16 1980 годов богатые и именитые покинули клубы, а на их место хлынула невоспетая молодежь, так что древняя диалектика ночной жизни снова обосновала свою состоятельность. На породивших диско нью-йоркских гей-площадках пробудилась свежайшая Bill brewster, Frank broughton - страница 16 андеграундная энергия. То же самое вышло и с классическими темными либо «этническими» (это словечко употребляется в городке заместо прилагательных «итальянский» и «испаноязычный») заведениями, в каких латиноамериканская музыка процветала вместе Bill brewster, Frank broughton - страница 16 с более современными формами — хип-хопом и электро. Диджеи этих клубов внезапно перевоплотился в продюсеров либо занялись созданием ремиксов; сейчас они получили возможность не только лишь заживо кроить музыку для собственного танцпола, но также записывать Bill brewster, Frank broughton - страница 16 уникальный материал и продавать его. При поддержке возрастающей сети независящих данс-лейблов и благодаря неминуемому вниманию со стороны основных радиоведущих, им даже удавалось использовать клубы для продвижения пластинок (в том числе собственных Bill brewster, Frank broughton - страница 16) в мейнстримные чарты. Диджей обосновал, что об промышленности танцевальной музыки он знает больше кого бы то ни было. С этого момента при поддержке сформировавшихся в период диско структур он мог все почаще Bill brewster, Frank broughton - страница 16 использовать свои познания на практике.

Другие принципиальные процессы носили технологический нрав. «Силиконовая революция» осязаемо стукнула как по стоимости, так и по размерам студийного оборудования, а от диджейства до продюсирования Bill brewster, Frank broughton - страница 16 остался один шаг. В первой половине 1980 годов этот шаг сделало поколение юных диск-жокеев, которым не терпелось побаловать танцполы чем-нибудь новым. Некие из их оказались настолько колоритными новаторами как за вертушками, так Bill brewster, Frank broughton - страница 16 и в студии, что им в заслугу ставится изобретение целых жанров музыки. Хаус, техно, гараж, хай-энерджи — они все были зачаты диджеями приблизительно в это время, и хотя любой из стилей унаследовал Bill brewster, Frank broughton - страница 16 от мамы собственный набор хромосом, вышли они из 1-го (просторного) чрева диско.

С началом эры диджея-продюсера танцевальная музыка вступила в очень плодотворную стадию. Опыты Фрэнки Наклса и Рона Харди (Ron Bill brewster, Frank broughton - страница 16 Hardy) в Чикаго подарили нам хаус, а заодно и легион «домашних» суперзвезд, окруживших себя дешевыми синтезаторами и драм-машинами.

Техно появилось на свет недалеко, в Детройте, где Хуан Аткинс (Juan Atkins), Деррик Bill brewster, Frank broughton - страница 16 Мэй (Derrick May) и Кевин Сондерсон (Kevin Saunderson) программировали свои машины и размышляли о сладковато-горьком футуризме ветшающего городка моторов.

Тони Хамфриз (Tony Humphries) в Нью-Джерси собирал осколки диско, в основном навеянные соулом и Bill brewster, Frank broughton - страница 16 госпелом, и склеивал из их базу того, что получит заглавие джерси-саунд либо (с легкой, но не очень четкой руки английских журналистов) гараж.

А еще одна группа диджеев и продюсеров, сфокусировавшихся на Bill brewster, Frank broughton - страница 16 самых стремительных и аффектированных компонентах диско, сделала стиль хай-энерджи, сначала получивший имя бойзтаун.

После клуба ^ Roxy, в каком царствовал Бамбата со своими зулусами, роль инкубатора резких звуков хип-хопа и электро Bill brewster, Frank broughton - страница 16 досталась большенному нью-йоркскому заведению Funhouse. Тут культ личности сложился вокруг юного латиноамериканского диджея Джона Jellybean Бенитеса, который позднее стал звездным создателем ремиксов и первым диджеем, в качестве самостоятельного Bill brewster, Frank broughton - страница 16 артиста подписавшим договор о записи альбома с большим лейблом. Тем временем в Danceteria Марк Каминс (Mark Kamins), Джонни Дайнел и Анита Сарко (Anita Sarko) тоже оказывали приметное воздействие на музыку городка, соединяя Bill brewster, Frank broughton - страница 16 ее с необычным европейским пост-панком и американской новейшей волной (а еще Каминс посодействовал заключить договор со звукозаписывающей компанией юной Мадонне).


Ларри Леван и Paradise Garage


На общем фоне выделялся клуб, который больше Bill brewster, Frank broughton - страница 16 иных посодействовал бессчетным потомкам диско сделать 1-ые шаги, — нью-йоркский Paradise Garage1. Он работал с 1977 по 1987 год и послужил главным связывающим звеном меж диско и развившимися из него музыкальными формами.

Тут юный Bill brewster, Frank broughton - страница 16 диск-жокей Ларри Леван показывал новые способности собственной профессии, сочетая функции продюсера, ремикшера и законодателя вкусов с деловой цепкой. Он показал, сколь массивные рычаги творческого контроля может сосредоточить в собственных руках диджей. Вкупе с одной Bill brewster, Frank broughton - страница 16 из самых преданных и энергичных групп клабберов Леван использовал «Гараж», чтоб сохранить и укрепить уникальный андеграундный дух диско. Двигаясь к этой цели, он сделал реальный оазис толерантности и удовольствия в ожесточавшемся крупном Bill brewster, Frank broughton - страница 16 городе и достигнул такового накала во отношениях с тусовщиками, что они поклонялись ему практически как богу. Саундсистему «Гаража» многие считают наилучшей в мире. Соответствующие черты заведения аккуратненько копировались раличными клубами, открывшимися Bill brewster, Frank broughton - страница 16 после Paradise Garage. В его честь даже назван музыкальный жанр. Сейчас Ларри Левана нередко превозносят как величайшего диджея в истории, а его обитель при всяком комфортном случае ассоциируют с Олимпом.

«Я Bill brewster, Frank broughton - страница 16 приведу один пример, который даст осознать, что представлял из себя Paradise Garage, — гласит нью-йоркский диджей Джонни Дайнелл. — В один прекрасный момент ночкой моя супруга Чи Чи работала там в баре. Ранее она занималась Bill brewster, Frank broughton - страница 16 этим же самым в Danceteria, тут же не могла наглядеться на то, как кропотливо ребята все чистят. Они выкидывали из урны мусор, потом мыли и скоблили ее, сушили и Bill brewster, Frank broughton - страница 16 только позже вставляли новый пакет. Ее поразила та любовь, с которой эти ребята обращались с урной. Дело в том, что они принимали „Гараж” как храм, как святилище, потому и урна была не просто урной. Это Bill brewster, Frank broughton - страница 16 была урна из „Гаража”. Что-то ветхозаветное было в таком отношении. По правде, в Paradise Garage все прогуливались, как в храм, и считали это место священным».

«Райский гараж» внушал Bill brewster, Frank broughton - страница 16 клабберам беспрецедентное благоговение. Он целое десятилетие высился над гомосексуальной танцевальной ареной Нью-Йорка, а единственный его суровый конкурент Saint обслуживал публику совершенно другого сорта. Для собственных гостей «Гараж» являлся убежищем от ожесточенного и жадного Bill brewster, Frank broughton - страница 16 городка, и эта его роль стала в особенности нужной, когда New-york накрыла наизловещая облако СПИДа. Тех тусовщиков воспринимали как знатных гостей, с таковой обходительностью, какую фактически нереально вообразить в сегодняшних клубах Bill brewster, Frank broughton - страница 16. «Вы ощущали себя особым, — считает Дэнни Теналья, один из многих диджеев, которых воодушевляли визиты в ранешний „Гараж”. — Вы чувствовали свою принадлежность к избранной группе людей, чувствующих музыку так же отлично Bill brewster, Frank broughton - страница 16, как и вы сами». В сероватом районе юго-западного Манхэттена обладатели Paradise Garage выстроили на извечных для диско эталонах любви и равенства обособленный мир. «Гараж» резко контрастировал с режущими глаз огнями огромного городка и воплощал Bill brewster, Frank broughton - страница 16 внутри себя эталоны свободы, сострадания и братства. Он стал не только лишь дискотекой, но также и центром общения.

Глава английской компании грамзаписи Black Market Дейв Пиччиони (Dave Piccioni) в конце 1980 годов жил Bill brewster, Frank broughton - страница 16 и крутил пластинки в Нью-Йорке, также часто захаживал в «Гараж». «В Нью-Йорке тогда шла беспощадная борьба за средства, — вспоминает он. — Все готовы были друг дружке глотки перегрызть. Реальный волчий Bill brewster, Frank broughton - страница 16 закон, словом. Злость, купи-продай, а на улицах шестьдесят тыщ бескровных. Ужасное место для жизни. А здесь ты попадал в небольшой оазис с воспитанными и миролюбивыми людьми, где ощущал себя очень Bill brewster, Frank broughton - страница 16 комфортабельно. Там собирались единомышленники, у каких было что-то общее, а конкретно непредвзятость. Ведь Америка, вообще-то, страна предрассудков. Нас соединяло воединыжды нечто еще большее, чем желание оттянуться. Вот поэтому место было таким замечательным Bill brewster, Frank broughton - страница 16».

Ларри Леван играл в клубе ведомую роль, и несущественно, был ли он величайшим диджеем, как нередко молвят, либо нет. Еще важнее то, что он являлся основным источником вдохновения для огромного Bill brewster, Frank broughton - страница 16 количества нью-йоркских диск-жокеев, посреди которых есть те, кто сейчас числятся титанами танцевальной музыки. Дэвид Моралес, Дэнни Теналья, Кевин Фишер (Cevin Fisher), Джуниор Васкес, Дэнни Кривит, Кенни Карпентер, Франсуа Кеворкян, Джо Клознел Bill brewster, Frank broughton - страница 16 (Joe Clausenell) — они все в долгу у Ларри Левана и охотно с этим соглашаются.

Джуниор Васкес всю свою карьеру выстроил по его примеру.

«Я преклонялся и преклоняюсь перед Ларри, ведь он был Bill brewster, Frank broughton - страница 16 наилучшим, — гласит Васкес. — Говоря откровенно, я вправду живу прошедшим и продолжаю трудиться, чтоб воссоздать то чувство, ту обстановку, ту рубку». Клуб Джуниора Sound Factory думал как копия «Гаража» и в Bill brewster, Frank broughton - страница 16 пору собственного расцвета достигал близкой степени благожелательности и чувства единения. В денек открытия над входом в Sound Factory висела светящаяся вывеска клуба Paradise Garage (разъяренные фанаты «Гаража» осудили этот достаточно бесцеремонный маркетинговый ход Bill brewster, Frank broughton - страница 16). Клуб Shelter (сейчас Vinyl), в каком проходили именитые вечеринки Body And Soul, тоже создавался по виду и подобию «Райского гаража» и в память о нем.

Славу «Гаража» укрепила безвременная погибель Левана в Bill brewster, Frank broughton - страница 16 возрасте 38 лет от сердечного приступа (болезнь сердца аккомпанировала его всю жизнь и осложнилась из-за пристрастия к наркотикам). Для музыкальной мифологии нет ничего лучше увлекательного трупа, и оттого слова Дэнни Тенальи, который Bill brewster, Frank broughton - страница 16 именует Левана Джимми Хендриксом танцевальной музыки, оставляют тяжкий осадок.



biografii-i-avtobiografii-9-glava.html
biografiya-alfreda-ajnhorna.html
biografiya-arnolda-ereta-4-glava.html